- Артузи
-
Артузи, Джованни
Арту́зи (Artusi) Джованни (около 1540 - 18 августа 1613, Болонья), итальянский теоретик музыки и композитор. Один из ведущих итальянских теоретиков в эпоху перехода от Ренессанса к барокко, прославившийся консервативной критикой музыкального авангарда своего времени.
Содержание
Учение
В воззрениях на контрапункт в целом разделял теоретические взгляды своего учителя Джозеффо Царлино, выступил на его стороне в полемике между Царлино и Винченцо Галилеем[1]. Большое внимание уделял употреблению диссонанса, рассматривая его как действенное средство (agente) для выражения драматических аффектов (скорби, плача, боли и т.п.). Допускал разрешение кварты в тритон и малой секунды в приму. В качестве эстетически совершенных образцов рекомендовал композиторам музыку Палестрины, Андреа Габриели, Клемента-не-Папы.
Проблемой, привлекшей особое внимание Артузи, было согласованное звучание ансамбля, в особенности инструментального. Он с сожалением констатировал несовершенство современного ему строя. Отвергая синтоническую диатонику Птолемея, которую поддерживал Царлино[2], считал, что только реализация аристоксеновой идеи равенства тонов и полутонов способна удовлетворить потребности современной инструментальной музыки[3].
Полемика с Монтеверди
В первом и втором трактатах «Артузи, или О несовершенствах современной музыки» (1600, 1603), написанных в форме диалога, подверг критике новшества (прежде всего, свободное, «неправильное» употребление диссонанса в контрапункте, хроматизма в мелодике, а также ненадлежащее объединение ладов) некоего современного композитора (в трактате 1603 года фигурирующего под псевдонимом Эмиль Фогель), уверенно идентифицируемого как Клаудио Монтеверди.
Монтеверди ответил на эти упрёки в Послании к своей Пятой книге мадригалов (1605). Для различения двух композиторских подходов, современного и старинного, Монтеверди использует понятия второй практики (seconda pratica) и первой практики (prima pratica).
Впервые словосочетание seconda pratica встречается в трактате Артузи 1603 года. Артузи вкладывает «вторую практику» в уста своего оппонента, некоего «академика Оттузо»[4]. Под этим подразумевается совершенно конкретная сущность, а именно хроматический полутон, возникающий в результате дезальтерации[5] хроматизированной диатонической ступени. Пафос Артузи — в критике дезальтерации и других мелодических и контрапунктических вольностей.
На стороне Клаудио Монтеверди в полемике с Артузи выступил его брат Джулио Чезаре, написавший послесловие к новому сборнику Клаудио «Scherzi musicali» (1607). Это послесловие, имеющее характер манифеста (оригинальное название «Dichiaratione»),— важнейший документ в истории западноевропейской музыки. Братья Монтеверди придают словам «первая практика» и «вторая практика» не конкретное, а обобщённое значение. В «первой практике», основы которой установил Царлино, превыше всего была красота контрапункта. В число видных представителей «первой практики» Джулио Чезаре включает Окегема, Жоскена, Пьера де ла Рю и других великих ренессансных полифонистов.
Во «второй практике» по мысли братьев Монтеверди безраздельно господствует поэтический текст, которому должны подчиняться мелодия, гармония и ритм. По законам «второй практики» особые аффекты текста вполне оправдывают нерегулярности гармонии и ритма. Изобретателем «второй практики» Джулио Чезаре называет Киприана де Роре, а к её представителям относит Джезуальдо, Маренцио, Луццаски, Кавальери и других итальянских композиторов XVI - начала XVII веков.
На возражения Клаудио Монтеверди Артузи ответил (под псевдонимом Антонио Браччино да Тоди) в (несохранившемся) трактате 1605 года, а на возражения Джулио Чезаре - в трактате 1608 года. По мнению Артузи, доминирующую роль в сочинении многоголосной вокальной музыки должен играть не текст, а ритм, которому должны подчиняться и гармония и даже поэтический текст.
Сочинения
Из музыкальных сочинений Артузи сохранились только Первая книга канцонетт на 4 голоса (1599) и 8-голосная обработка псалма «Cantate Domino» (1599).
Примечания
- ↑ В утерянном трактате: Trattato apologetico in difesa dell'opere del <...> Zarlino da Chioggia <...> intorno alle differenze note frà il Dottissimo Zarlino, et … Vincenzo Galilej nobile Fiorentino (1590).
- ↑ Звуки диатонического тетрахорда твёрдой (или напряжённой, или синтонической) окраски выражаются сверхчастичными (эпиморными) отношениями чисел, а именно 10:9 9:8 16:15. См. подробней Роды мелоса.
- ↑ В первом трактате «О несовершенствах современной музыки» (1600), ff.34r-34v.
- ↑ Кто скрывается под этим псевдонимом, учёным выяснить не удалось. Возможно, Оттузо - вымышленное лицо.
- ↑ Понижение ступени сразу после того, как она появилась в виде повышенной, или, наоборот, повышение после того, как она только что прошла в виде пониженной.
Трактаты
- L'arte del contraponto ridotta in tavole (Venezia, 1586).
- Seconda parte dell'arte del contraponto, nella quale si tratta dell'utile et uso delle dissonanze(Venezia, 1589).
- L'arte del contraponto (Venezia, 1598).
- L'Artusi, overo Delle imperfettioni della moderna musica ragionamenti dui (Venezia, 1600).
- Seconda parte dell'Artusi, overo Delle imperfettioni della moderna musica (Venezia, 1603) [содержит приложение под названием "Considerationi musicali"]. Английский перевод в книге: Strunk O. Source readings in music history. New York: W.W. Norton & Co., 1950.
- Impresa del molto Rev. M. Gioseffo Zarlino da Chioggia <...> dichiarata (Bologna, 1604).
- Discorso secondo musicale di Antonio Braccino da Todi per la dichiaratione della lettera posta ne' Scherzi musicali del sig. Claudio Monteverdi (Venezia, 1608).
Литература
- Arnold D. "Seconda pratica": a Background to Monteverdi's Madrigals’ // Music and Letters, xxxviii (1957), pp.341–52.
- Palisca C.V. The Artusi–Monteverdi Controversy // The Monteverdi Companion, ed. D. Arnold and N. Fortune. London, 1968, pp. 127–58.
- Carter T. Artusi, Monteverdi, and the Poetics of Modern Music // Musical Humanism and its Legacy: Essays in Honor of C.V. Palisca, ed. N.K. Baker and B.R. Hanning. Stuyvesant, NY, 1992, pp. 171–94.
- Palisca C.V. Giovanni Artusi // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. London, N.Y., 2001.
- Palisca C.V. Prima pratica // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. London, N.Y., 2001.
Ссылки
Wikimedia Foundation. 2010.
Артузи, Джованни — Джованни Мария Артузи (итал. Giovanni Maria Artusi; около 1540 18 августа 1613, Болонья) … Википедия
Артузи — Джиованни Мария (Artusi) ученый музыкальный писатель XVI века; род. в Болонье. Его известное сочинение L arte del Contrapunto (Венеция, 1586 1589; 2 е изд., 1598 г.) заключает в себе полное учение о контрапункте, изложенное в 76 главах; в другом… … Энциклопедический словарь Ф.А. Брокгауза и И.А. Ефрона
АРТУЗИ — Джованни Мариа, каноник при ц. Сан Сальваторе в Болонье в 1600, ум. 18 авг. 1613, напечатал: Artedel contrapunto (158689, 2 части; 2 е изд. 1598); L Artusi, ovvero delle imperfecioni della moderna musica (16001603, 2 части), а также… … Музыкальный словарь Римана
Боттригари, Эрколе — Эрколе Боттригари Эрколе Боттригари (Ercole Bottrigari) (24.8.1531, Болонья – 30.9.1612, близ Болоньи) итальянский гуманист, теоретик музыки, поэт и композитор … Википедия
Вилларт — Вилларт, Адриан Адриан Вилларт Адриан Вилларт (Willaert; ок. 1490, Брюгге 7.12.1562, Венеция), нидерландский композитор и педагог, работал в Италии. Представитель франко фламандской (нидерландской) полифонической школы, основоположник… … Википедия
Вилларт, Адриан — Адриан Вилларт Основная информация … Википедия
Спатаро, Джованни — Джованни Спатаро (Giovanni Spataro, также Spadaro, также в латинизированной форме: Joannes Spatarius) (26 октября 1458, Болонья 17 января 1541, там же), итальянский теоретик музыки и композитор. Содержание 1 Биография 2 Творчество 3 … Википедия
МОНТЕВЕРДИ Клаудио — (Monteverdi, Claudio) КЛАУДИО МОНТЕВЕРДИ. (ок. 1567 1643), итальянский композитор, автор мадригалов, опер, церковных произведений, одна из ключевых фигур эпохи, когда на смену музыкальному стилю Ренессанса приходил новый стиль барокко. Родился в… … Энциклопедия Кольера
Критика музыкальная — (греч. xritikn искусство судить, разбирать) изучение, анализ и оценка явлений муз. иск ва. В широком смысле К. м. входит в состав всякого исследования о музыке, поскольку оценочный элемент является неотъемлемой частью эстетич. суждения.… … Музыкальная энциклопедия
Мелодия — (греч. melodia, от melos напев, песня и odn песня, пение) одноголосно выраженная музыкальная мысль (по И. В. Способину). В гомофонной музыке функция мелодии присуща обычно верхнему, ведущему голосу, тогда как второстепенные средние голоса … Музыкальная энциклопедия